妻子全身赤裸死在前夫家中

真是很诡的叙事，三重闪回还不断地切换人称视角，在闪回中还有平行叙事，但是杨德昌还没有到小林正树的程度，他并没有把握好。对这种繁复的叙事而言，把故事讲完就已经精疲力尽了，更不要说后面还融合了一些并不自然的悬疑片的套路。杨德昌的优势在于对小团体的聚焦，妻子全身赤裸死在前夫家中每个角色的生活哲学，那些诗句，因为他们互斥的主体性而形成一种交响曲。但是在这里，就只是单单讲述一个故事，矛盾总是单一的，他的主体性释放不了，妻子全身赤裸死在前夫家中无法在这些生活哲学之外形成一种冷峻的观看，妻子全身赤裸死在前夫家中因此就只能屈服于抒情了。他的说教无法超越出来成为艺术。